В тот день в Пскове снималось немое кино. По сценарию, комсомолец-подпольщик бежит из оккупированного города. А чтобы операция прошла «без шума и пыли», его укладывают в гроб и маскируют под покойника. Впрочем, на съемочной площадке середины 20-х годов прошлого века случалось и не такое...
Мы уже рассказывали в № 48 от 5.12.12 г. об одном из первых советских звуковых фильмов «Крестьяне», съемки которого проходили летом 1934 года в деревне Зряковская Гора Карамышевской волости. А восемью годами раньше режиссер картины - тогда еще никому неизвестной выпускник Ленинградского института экранного искусства Фридрих Эрмлер - сделал Псков съемочной площадкой для еще нескольких своих фильмов. Чем так привлекал Эрмлера наш тихий провинциальный город?
Причину в хорошем смысле предвзятого отношения к Пскову режиссер указал в объяснительной записке к сценарию фильма «Дети бури». Вернее, причин было несколько. Первая - сугубо практическая. Проезд от Ленинграда до Пскова стоил дешево. Во-вторых, места здесь были живописными. Сохранилось много развалин, подземных башен и ходов. Эрмлер, хорошо знающий губернский город по годам Гражданской войны, решил, что лучших декораций и искать не надо. В-третьих, Псков никогда не использовался для киносъемок. Это обстоятельство, по мнению режиссера, могло вызвать у зрителей интерес к картине. Перед началом съемок Эрмлер рассчитывал, что ему будет оказана всесторонняя помощь местных жителей. И не ошибся. Особенно постаралась комсомольская организация. Со съемочной группой неоднократно общались участники Гражданской войны, делились воспоминаниями. В Пскове в 1919 году орудовали банды белогвардейца Булак-Булаховича, что было «на руку» создателям фильма. Ведь сценарий фильма, как принято сейчас говорить, был основан на реальных событиях. Речь шла об этапах революционного движения молодежи и параллельно были показаны приключения комсомольцев в тылу у белых. Впрочем, «шла речь» - это выражение весьма и весьма условное. Ведь кино тогда ещё было немым…
-Киноэкспедиция прибыла в Псков в 20-х числах сентября 1925 года и почти сразу приступила к съемкам, - пишет в своей книге «Псков в 20-30-е годы» профессор Псковского государственного университета Анатолий Филимонов. – Предстояло воспроизвести на экране борьбу подпольного комитета большевиков, рабочих организаций, бой комсомольцев с белыми и отступление последних из города. То есть многие эпизоды периода «балаховщины». Все эти эпизоды разделялись в свою очередь на ряд мелких сцен: примерно по 80 в каждом эпизоде. В массовых сценах принимали участие красноармейцы и учащиеся Псковского театрально-драматического техникума; в отдельные дни было занято до 10 человек. Массовой, например, была сцена митинга на кожевенном заводе «Пролетарий» и момент распространения прокламаций. Съемки производились также и в исторической части Пскова: в Кремле, в Летнем саду, у Гремячей башни, на мосту через Великую, у Поганкиных палат.
Большую часть материала планировалось снимать в Пскове, киногруппа была намерена управиться за месяц. Точнее, «чистыми» - за 18 дней. В целях экономии актеры, занятые в эпизодах, работали в режиме «туда-назад». То есть приезжали в Псков всего на один день. Правда, амбициозным планам «киношников» тогда помешала плохая погода. Зарядили холодные дожди, и картину пришлось доснимать только летом следующего года. Премьера была назначена на 26 августа 1926 года – день, когда Псков официально праздновал годовщину освобождения города от белогвардейцев. Горожане, заранее уверенные в высоком уровне картины, с нетерпением ждали ее появления на широком экране. Но снова что-то не задалось, и первый сеанс пришлось перенести на 10 сентября. Сразу было ясно, что миниатюрные псковские кинотеатры не смогут вместить всех желающих. Поэтому местом премьеры был выбран просторный зал Народного дома (ныне – драмтеатр имени Пушкина).
- Билеты брали с боя, - рассказывает один из очевидцев тех событий, чей отзыв историк Анатолий Филимонов приводит в своей книге. – Картина оправдала надежды. Псков, его древности, река Великая, - все это можно увидеть. Но только на фоне нашего города разыграна обыкновенная, шаблонная, и поэтому довольно скучная историйка. Тема - комсомольцы творят чудеса в тылу у белых. Красные - умники, балбесы - белые. Смелость красных и никудышные белые: ни единого провала у красных, удача во всем и т.д. Тема достаточно затасканная. И все это разбавлено сладенькой киноводицей давно известных и надоевших кинотрюков. Интересная черта: в конце картины ее героев чуть не настигает участь многих сотен жертв террора белых. Но в ту минуту, когда офицер командует «Пли!», поспевает отряд партизан. Белые сдаются, офицер погибает, герои спасены. Справедливость торжествует. Совсем «американский» конец!».
Спустя много лет Эрмлер сам называл «Детей бури» примитивной и ученической работой. Однако затронутая в ней тема становления комсомольских ячеек была в начале 20-х годов актуальной. Как член партии и преданный певец молодой Советской республики, Эрмлер не мог на нее не откликнуться. Эксперимент, как уже говорилось выше, не удался: фильм зрителей не зацепил. Впрочем, вскоре у режиссера появился шанс реабилитироваться перед псковичами. О том, как ему это удалось и что из этой затеи вышло, читайте в следующем номере «Псковской провинции».
Ульяна МИХАЙЛОВА.
umi@province-pskov.ru
